王显诏（1902—1973），原名观宝，字严，抗战胜利后改字克。潮州人。1923年毕业于上海大学美术科，同年回潮州任教于广东省立韩山师范学校，美术兼教音乐、文史。

王显诏早年就成为具有全国影响的画家。作品不仅于1929年、1937年入选第一、二届全国美术展览会，而且受到评委的盛赞。王显诏亦充分利用这一时机，请海上名流王一亭、哈少甫、陈小蝶等代为订润，实则等于目下的“名家推介”——在上海挂单售画。1930年西冷印社印行《王显诏山水册。第一集》，封面由王氏在上海大学时的校长于右任题签，卷首有吴湖帆、吴待秋、胡汉民、章炳麟、蒋梦麟、谭泽闓等名流题辞。1935年画册再版时，由汕头市自强印务局印行《题王显诏先生法绘诗词集钞》，录章炳麟、叶恭绰等所作32首诗，于右任、沈尹默等的16段跋语和徐世昌、胡汉民等34位的断句，可谓极一时之盛。

参选1929年4月10日教育部第一次全国美术展览会的幅《湘水》系列（韩山红棉、韩祠橡木、双旌飞瀑、湘子江城、涸溪宝塔）后来都收入《王显诏山水册。第一集》。与画册中其余15幅相比，这5幅更为集中地体现了实景写生与经营构图的味道，颇有现代感。当时陈小蝶看中王显诏的画，或许并非完全出于其“笔意宛然石田”，更重要的是看中了他用石田笔意——中国传统文人山水的笔线完美地再现了西洋风景写生的透视法。从今天的黑白印刷品中已难看到另一位评者舞成君所言的“用西洋设色”，但印刷品中一些整块灰色并非完全平涂，仍可辨认出运笔的起止提顿，可以推测所谓“西洋设色”并非指西洋画的用色块造型。

王显诏20年代归潮之后，逐渐放弃了早年受“上海美专”影响的这一类“少作”，向明清传统样式回归。后期亦有“出入清湘、八大之间，或写细笔，亦颇得石头陀挺秀之致”的仿古作派。抗战避难时所作的《二辟山庄图》当属此类。

　　王显诏虽在中年时开始回归传统然，而又因得益于早年接受的西画训练，使他对中国传统艺术的理解始终有一个西方人文传统作为参照，在作品选景、取裁、画面布局、意境表达，甚至影响剑笔墨意趣都呈现出一种更具现代感的面貌。

　　王显诏不仅是一位有着全面的传统艺术素养的画家，同时也是一位批评家。30年代连续发表了《参观第一次全国美术展览会纪略》（1930年）、《批评应有的态度和国画的创新——为艺风社展览会批评专号作》（1933年）、《美的人生》（1936年）、《国画刨新应取的途径》（1936年）、《艺术的民族本质》（1936年）等论文。他特别强调中国画的时代精神和画家个性张扬，认为艺术应当“适合时代生存”，艺术的发展应当循着民族艺术本质发展的脉络，广博地研究优秀传统，在“不知不觉间”开创新的领域，启发无限活跃的创作精神。

　　他从批评与创作这两者的不同关照对象和不同的素质要求出发，认为“可以分作两条截然不同的路径：制作者注重个性，鉴选者应牺牲个性；制作者所尊重在‘我’，鉴选者所尊重在‘他’；制作者要主观，鉴选者要客观；制作者在精，鉴选者在博；制作者以天才为主要，而济以学力；鉴选者以学力为主要，而辅以天才”。体现了王显诏，既作为“制作者”，又作为“鉴选者”的理想化的自我要求。

　　直至1952年退休前，王显诏经常往来于广州、上海、南洋各地，开画展、组诗社、著文章，参与国内外艺术界活动，十分活跃。与同邑画人的交往也很频繁。1932年，乡贤饶锷得明米万钟十三石斋第五品石，邀沈简子、杨慧甫、金天民、佃介眉、王显诏等共赏。佃介眉怍《饶钝庵得米仲昭英石砚山为赋二十韵》，王显诏作《米友石砚山歌》为祝。王显诏在诗中题“沈、杨、金、佃皆硕彦，大珠小珠成匹练。高阁传响遏行云，座末祗听徒健羡。”王显诏在这里有自谦的成份，也有作为晚生在交往中谨守的本分。但从另一个角度看，当时的潮州画家彼此间的交往还是十分密切的，且在一些著名画家之间确曾有过一个活动轴心。1929年，饶锷建立私家藏书处“啸天楼”，不仪成为儿予饶宗颐读书玩耍的书斋43，也成为同邑文人聚会论诗的场所。1932年，石铭吾、杨光祖、王显诏等就在这里发起成立“壬社”。王显诏有诗《初结‘壬社’，雅集莼园赋呈同社诸子》，记述当时“少长斯群萃”，“高驩狂笑谭，吟怀漫萧洒”的盛况。1936年秋末，揭阳人孙裴谷任教韩师，与王显诏成为同事，互有诗画往还。为这个以潮州画人居多的活动轴心注入了新的活力

王显诏 档案

王显诏（1902—1973），原名观宝，字严，又字克，初号棹父，后改为闲棹，自称居易居主。潮州城人，出生在一个世代书香之家。王显诏幼年时深受其祖父王洪（清末广东省知名书画鉴赏家）影响，1923年在上海大学美术专科毕业后，任教于广东省省立第二师范学校，兼金山中学教员。对美术、诗词、篆刻、书法、音乐、文物均有所研究，国画成就尤为突出。先后当选为中国美术家协会广东省分会理事，广东省人民代表大会代表，潮安县、潮州市人民代表大会代表，潮安县、潮州市政协常务委员，潮安县文联副主席，广东省文联委员。出版有《王显诏山水画册》，蒋梦麟在卷首题词称赞其艺术：“众美集中外，寸毫含古今。”